1959年9月國慶10周年前夕，北京人民大會堂落成并交付使用，

此前，一項(xiàng)光榮的政治任務(wù)已傳向全國各地：

各省選送代表各地最高水平的地方工藝品進(jìn)京

1959年9月，隨著被列為新中國十大建筑之首的人民大會堂的落成，一批極富地方特色，又代表中國最高水平的工藝美術(shù)品，開始紛紛從全國各地送往人民大會堂，以陳列和裝飾各代表廳。這些來自民間，由人民創(chuàng)作的工藝精品，是如何走進(jìn)神圣、莊嚴(yán)的人民大會堂的？它們又有著怎樣不為人知的故事呢？

1949年初，人民解放軍進(jìn)入北平，北平宣告和平解放。3月，滿口湘音、身穿粗呢制服的毛澤東從紫禁城經(jīng)過，他凝視著紅墻金瓦的金鑾殿，對周恩來說了這么一句話：“今后，我們也要建一座人民自己的‘豪華客廳’!”

10年后，毛澤東的愿望得以實(shí)現(xiàn)。1959年9月24日，在中華人民共和國國慶10周年前夕，北京人民大會堂落成并交付使用。周恩來總理建議，會議廳以全國各省、自治區(qū)、直轄市的名字來命名。而在這之前，一項(xiàng)光榮的政治任務(wù)已傳向全國各地：中央布置各省選送代表各地最高水平的地方工藝品進(jìn)京，以陳列會堂各大廳。這個(gè)任務(wù)被層層傳達(dá)到了各地那些深藏在民間的工藝師身上。于是，為著這一既是任務(wù)，又是榮譽(yù)的差事，藝人們開始了精心的準(zhǔn)備和辛勤的創(chuàng)作。

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２００公斤

鐵打的

《迎客松》

在人民大會堂招待廳的門外，屹立著一幅巨型鐵畫《迎客松》。畫中的迎客松枝干彎曲，酷似張開手臂在迎接遠(yuǎn)道而來的客人。管理人員告訴我們，它是由200公斤熟鐵，用最原始、最耗時(shí)、最耗工的鍛鋼技術(shù)鍛造而成的。這幅《迎客松》上面那成千上萬個(gè)松針都是用鐵錘一根根敲出來又逐個(gè)鍛接在一起的。這件被珍藏在人民大會堂里近50年的無價(jià)之寶究竟是什么人創(chuàng)作的？它又是怎么打制出來的呢？鐵畫的落款上沒有工匠的名字，只留下了“蕪湖鐵畫”4個(gè)字。

在蕪湖有這么一句話：“鐵到蕪湖自成鋼。”在歷史上，蕪湖的鋼鐵鍛造業(yè)非常有名，這里曾經(jīng)是江南一帶鋼鐵鑄造、生產(chǎn)的集散地。蕪湖鐵畫正是在這樣的背景下產(chǎn)生的。清康熙年間，蕪湖有個(gè)鐵匠叫湯鵬，他生活貧寒，靠打鐵為生。湯鵬與大畫家肖云從為鄰，他常赴肖處偷學(xué)繪畫技巧，后被發(fā)現(xiàn)遭到斥退。湯鵬乃立志以鐵為墨，以錘為筆創(chuàng)制出鐵畫。清代《蕪湖縣志》所錄《鐵畫歌•序》中對此有記載：“鵬少為鐵工，與畫室為鄰，日窺其潑黑勢，畫師叱之。鵬發(fā)憤，因煅鐵為山水嶂，寒汀孤嶼，生趣宛然。”從這段記載中我們可以看到，湯鵬是從國畫中受到啟迪而創(chuàng)出鐵畫的。

人民大會堂的鐵畫《迎客松》，同樣也是在國畫的基礎(chǔ)上誕生的。

那是1959年的一天，正在家中作畫的安徽省著名新安派畫家王石岑突然接到了一個(gè)特殊的任務(wù)，讓他創(chuàng)作一幅大型國畫《迎客松》。當(dāng)時(shí)，人民大會堂落成在即。每個(gè)省為了裝飾本省的大廳都拿出本省最具特點(diǎn)的手工藝絕活。而鐵畫是安徽省最具代表性的工藝品，黃山松又是享譽(yù)海內(nèi)外的一個(gè)獨(dú)特樹種。安徽省委決定，組織人員打造一幅巨幅鐵畫《迎客松》。50年后，王石岑的養(yǎng)女——蕪湖市文聯(lián)的畫家王葉青向我們介紹了這一情況。

當(dāng)時(shí)王石岑的煩惱不僅在于對鐵畫這種題材的陌生。而且他了解，在鐵畫的發(fā)展史上，每一件優(yōu)秀作品的誕生，都是一位畫家和一位能工巧匠的共同創(chuàng)造。而此時(shí)，誰又能和他一起擔(dān)當(dāng)起這個(gè)重任呢？

新中國成立之初，鐵畫手藝在連年戰(zhàn)亂中已經(jīng)逐漸失傳。當(dāng)蕪湖市政府準(zhǔn)備恢復(fù)鐵畫工藝時(shí)，蕪湖城里已經(jīng)找不到一家鐵畫作坊。為了挽救這門獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝，市政府動用各種渠道開始尋找鐵畫藝人，就在這時(shí)，一位年近六十的老人出現(xiàn)了，他就是儲炎慶。當(dāng)時(shí)并沒有一個(gè)人知道，這個(gè)在縣城供銷社默默無聞的老會計(jì)會打鐵畫，因?yàn)樗氖炙囀墙夥徘?ldquo;偷師”來的。

對于儲炎慶和畫家王石岑來說，這都是一場特殊的戰(zhàn)役，因?yàn)橥跏?dāng)時(shí)并不了解鐵畫的制作工藝，因此他很難一下子就拿出符合鐵畫特質(zhì)并便于實(shí)際操作的畫稿：而儲炎慶雖然熟悉鐵畫的制作工藝但是在繪畫藝術(shù)方面卻是剛剛?cè)腴T，此時(shí)，兩個(gè)人的磨合就成了這幅作品成敗的關(guān)鍵。

這是一次大畫家和小鐵匠的結(jié)合。當(dāng)時(shí)，王石岑腳穿紗襪，站在拼湊起來的豎2．5米、橫4．5米的巨幅宣紙上面，奮筆縱橫，幾易其稿。當(dāng)畫稿終于完成時(shí)，儲炎慶帶著他的八大藝徒和幾十個(gè)工人，將制作車間搬到合肥模型廠，按照畫稿潛心進(jìn)行鍛制。在這個(gè)過程中，為使作品更具有“畫魂”而脫離“匠氣”，儲炎慶經(jīng)常與王石岑進(jìn)行交流。

有了畫稿做參照，接下來鐵畫的精華便要靠鍛打錘煉出來。

像《迎客松》這樣的大型鐵畫需要集體的力量才能順利完成，不僅要求幾十位創(chuàng)作者各自分好工，有人打松針、松花，有人打樹皮、樹干，更重要的是團(tuán)結(jié)協(xié)作、風(fēng)格統(tǒng)一，特別是在連接主枝干的時(shí)候，將剛剛從爐里燒紅的枝干趁熱合成在一起，持續(xù)的時(shí)間只有幾秒鐘，需要多人配合，步調(diào)一致，稍有延誤便前功盡棄。這對創(chuàng)作者的技術(shù)要求尤其之高。

采訪中，儲金霞還向我們透露了當(dāng)時(shí)發(fā)生的一起意外事故。在一次非常重要的連接過程中，大家都很緊張，想趁鐵枝燒紅的那短短幾秒連接成功。為了確保接火到位，儲炎慶的大弟子楊光輝俯身靠近想看得清楚些，結(jié)果一不小心出了意外：當(dāng)時(shí)正好有3個(gè)爐子同時(shí)在接火，一時(shí)間火花飛濺，濺到了楊光輝的一只眼睛里，頓時(shí)鮮血直流。醫(yī)生經(jīng)過奮力挽救，他的視力最終也只恢復(fù)到0．1。

這個(gè)意想不到的意外，使幾個(gè)月來的辛苦和努力在這一刻功虧一簣。合肥模型廠里的人們在經(jīng)歷了短暫的沉默和失落之后又重新甩開了大錘，兩個(gè)月之后，這最后的一錘終于在眾人的電光火影中成功地落下。

一幅耗鐵200公斤的巨作終于創(chuàng)作完成，鐵松的樹干和樹枝蒼老如龍，錘跡凹凸起伏；兩萬根松針磊落層疊，遠(yuǎn)山和巨石虛靈飛白，云煙空闊。整個(gè)畫面謀篇布局虛實(shí)相映，傳神而巧妙地運(yùn)用了鋼鐵這種特殊材料營造出的獨(dú)特質(zhì)感。

《迎客松》制作完成后，被送到了人民大會堂安徽廳。不久，周恩來總理到安徽廳觀賞，大為贊賞：“這幅鐵畫做得太好了!鐵打的迎客松，象征我們祖國的萬古長青，再說我們中國人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治氣派，又有藝術(shù)魅力，是美與力的最佳結(jié)合。”就這樣，周恩來一眼看中了這幅《迎客松》，并指示工作人員將其重新安置于接待廳，讓它作為中國人民友好、好客的象征，廣迎五洲賓客，廣結(jié)四海朋友。從此，這幅鐵打的《迎客松》就屹立在接待廳的門外，歷經(jīng)風(fēng)云變幻依舊保持著堅(jiān)韌挺拔的姿態(tài)。(文章來源：徽藝坊鐵畫收集整理)