錘下生奇跡   頑鐵鑄精神

——淺談蕪湖鐵畫鍛制技藝

蕪湖鐵畫“鍛制技藝”被例為中國國家級首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳承鐵畫“鍛制技藝”十分重要。一直以來，鐵畫技藝的傳承都是師傅帶徒弟，言傳身教，缺乏文字材料。因此，我希望通過我的淺談，拳作拋磚引玉，讓更多的鐵畫同仁們參與進來，對鐵畫技藝進行充分挖掘，系統(tǒng)性的整理成文字，也為以后的教學(xué)以及蕪湖鐵畫藝術(shù)研究提供一份文字參考。

蕪湖鐵畫是有三百多年前的鐵畫創(chuàng)始人湯天池發(fā)明，經(jīng)過許多代人的薪火相傳，至新中國成立后由儲炎慶大師繼承并發(fā)揚光大。如果對蕪湖鐵畫的鍛制技藝進行追根溯源的話，就要說到歷史上蕪湖的打鐵業(yè)，蕪湖自古就有“鐵到蕪湖自成鋼”的美譽。它與人類火文化的傳承息息相關(guān)，與蕪湖地區(qū)古代發(fā)達的冶煉業(yè)相關(guān)。湯天池發(fā)明鐵畫不是偶然的，雖與明末大畫家蕭云從啟發(fā)合作有關(guān)，實際上更與當(dāng)時蕪湖鼎盛的打鐵業(yè)有關(guān)。“鍛制技藝”的早期技術(shù)就是從打鐵而來，也就是鐵匠鋪的鐵匠打造農(nóng)具、工具、兵器等，后來延伸出打造門拍、燈屏、窗花、帳鉤等帶裝飾性、實用性的“鐵花”。因此，自從湯天池發(fā)明鐵畫后的很長一段時期，人們還是習(xí)慣地稱呼鐵畫為“鐵花”。

根據(jù)我從事鐵畫制作五十余年的心得體會，掌握錘藝必須是干中學(xué)、學(xué)中干，老小互學(xué)，師承古法，學(xué)以致用，不斷創(chuàng)新，源于自然高于自然才行。鐵畫講究的是“以錘為筆、以鐵為墨、以砧為紙”，有了高超的鍛制技藝才能夠體現(xiàn)作品的藝術(shù)精髓。所謂學(xué)，除了學(xué)“錘藝”還要經(jīng)常請教畫家學(xué)習(xí)國畫的章法、構(gòu)圖，同時從美術(shù)書籍中吸收營養(yǎng)；“三希堂”和“芥子園”畫譜以及南北畫派的各種“畫論”，都是我的良師益友，同時，還需要我們平時注意觀察身邊的一些自然事物，取其精華，豐富自己的藝術(shù)修養(yǎng)。書法繪畫講究“筆味”，創(chuàng)作需要靈感，同樣打鐵畫也需要靈感，需要“錘藝”。“筆味”和“錘藝”是異曲同工的，作為鐵畫制作，實際上是將國畫進行二次創(chuàng)作，因此需要藝人從原國畫作品中尋找創(chuàng)作者想表達的情感，甚至有些作品需要藝人在鐵畫的表現(xiàn)中破除敗筆，要能夠充分表現(xiàn)原作的藝術(shù)精華。另外，要想達到高超的“錘藝”必須先掌握“錘技”，即需要掌握打鐵畫的基本技術(shù)。不要小看“錘技”， “錘技”不是簡單的拿著錘子“照葫蘆畫瓢”，錘起錘落之間，火候的掌握非常重要，該重則重，該輕則輕，否則出不來效果。講到錘的技巧，現(xiàn)在可分很多流派，每個人對作品的創(chuàng)作靈感、手感都不一樣，久而久之逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

將頑鐵變成鐵畫，過去完全靠烘爐接火鍛打，作品相對簡練，現(xiàn)在使用點焊機，作品題材逐漸豐富，創(chuàng)作的空間大大提高。有些作品的細(xì)微部分無法在烘爐上鍛制的，現(xiàn)在在點焊機上也能夠解決了。但是，無論怎樣鐵畫鍛制技藝是打鐵畫的藝人們必須掌握的真功夫，“錘藝”即“手藝”。鍛制鐵畫，鐵畫人俗稱：“打畫子”，分熱處理和冷處理兩部分。“打畫子”主要工序有鍛、焊、剪、占、銼、鉚、疊形、整形、總成，這樣完成的也只是鐵畫半成品，后道工序還有酸洗、防銹、做漆、裝裱等工序。而關(guān)鍵的“鍛、焊”，都是熱作，即為錘鍛技藝，不論是使用傳統(tǒng)烘爐，還是使用點焊機，其功夫在于必須將鐵料在高溫熔鐵的瞬間快速根據(jù)畫稿要求錘鍛，有時需要反復(fù)錘鍛，甚至有些時候需要根據(jù)作品的特殊要求進行堆疊錘鍛，看似雜亂的錘法，實際上是亂中有序。過去在烘爐鍛畫，我們俗稱“煮火”，現(xiàn)在點焊機上鍛畫，我們俗稱“接火”。錘鍛的過程就是鐵畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要過程，所謂鍛畫絕技即在于此。而“焊”過去也稱“接火”，同樣非常關(guān)鍵，并不是簡單的焊接，畫面的層次連接處理完全靠它，它分捆火、釘火、并火、接火，不同的構(gòu)圖需要不同的焊接手法。如竹節(jié)、枝干葉的焊接就需要采用釘火、并火，而松針、竹筍的焊接就需要采用捆火。而不同的焊接都必須達到一定的效果，應(yīng)該是讓人整體感覺畫面是自然形成，不露痕跡，要達到即保持“鐵質(zhì)”又要去除“鐵味”。

鐵畫創(chuàng)作的題材主要來源于國畫，有山水人物、花鳥魚蟲、亭臺樓閣等等。“仁者樂山，智者樂水”，山水畫是中國文化特有的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過畫作賦予了大自然豐富的文化內(nèi)涵和審美情趣，畫中蘊含著“天人合一”的藝術(shù)創(chuàng)造力。制作鐵畫時，不同形式的作品，錘法不一樣。我是比較喜歡打山水畫和竹子的，就拿山水畫中的皴法來舉例說明，不同的皴法就需要不同的錘法。錘鍛斧劈皴時講究塊面與線條相結(jié)合，錘跡有粗有細(xì)，飛白處要表現(xiàn)自然得當(dāng)；錘鍛披麻皴也是需要粗細(xì)相間，但要注意表現(xiàn)出國畫的中峰與側(cè)峰，層次的重疊處要有頓挫感，山峰與山峰之間的轉(zhuǎn)彎處理要表現(xiàn)自然得當(dāng)；而亂云皴是國畫山水中表現(xiàn)遠(yuǎn)處山巒比較突出的一種手法，錘鍛亂云皴時要注意線條密而細(xì)，如云團交錯的感覺，錘跡要細(xì)膩。無論錘鍛何種皴法，需要注意掌握正確的陰陽面錘鍛技巧，同時注意考慮構(gòu)圖的層次感，要充分交代畫面的遠(yuǎn)近、虛實；山石部分需要加苔點的，一定要注意掌握苔點的疏密關(guān)系，要做到亂中有序、大小自然；最后在焊接總成時要注意把層次交代清楚、突出畫面立體感?？紤]文章篇幅，人物、花鳥魚蟲、亭臺樓閣等的錘鍛技巧暫且不表，前面講的打山水畫皴法的技藝，也只是泛泛而談，而我的心愿是希望以后能夠請教老師進行系統(tǒng)性的整理“蕪湖鐵畫鍛制技藝”一書，留給后人普及傳承。

從過去遺存下來的很多老的鐵畫作品表現(xiàn)形式上來看，因當(dāng)時處在一個個不同的特殊歷史背景時期，受到多種因素和客觀條件所限，作品手法較為簡練，匠氣較重。但是，比鐵畫鼻祖湯天池稍晚一些時期的梁在邦大師，其文人畫風(fēng)格的鐵畫作品對我們的影響和啟發(fā)意義是巨大的。因此，現(xiàn)代鐵畫精品的藝術(shù)性已經(jīng)得到了很大的提高，其作品題材和表現(xiàn)形式也琳瑯滿目、豐富多彩。這一切都是多少代蕪湖鐵畫人共同努力、辛勤耕耘、不斷創(chuàng)造的結(jié)果。掌握鐵畫鍛制技藝始終是鐵畫人賴以生存以及技藝傳承的重要法寶，這就要求我們現(xiàn)在鐵畫藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上與時俱進、勇于創(chuàng)新，將蕪湖鐵畫不斷地推向一個又一個新的藝術(shù)高峰。

湯傳松

2011年7月22日

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